摄影大师镜头下的“1949大撤退”-环球中文网新闻

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1948年12月23日，排队的人们在拥挤溷乱中，仍希望买到黄金。这张照片成为布列松的代表作。图/北美馆提供

国共内战失利后，人们印象中的“1949大撤退”，应当是拥挤溷乱、嘈杂不安的。但透过法国摄影大师布列松的镜头下，我们却看见安静诗意、充满反讽的荒谬画面。等候上机飞到台湾的国民党官员神色平静，手上握着一支网球拍；开往香港的最后一班船，男男女女慵懒地躺在甲板做阳光浴。然而，在平静的表象之下，布列松捕捉到他们的眼神—茫然、困惑与惆怅，用另一种方式向观者传达这个动荡而荒谬的时代。

“布列松在中国1948-1949/1958”摄影展，今(20日)起在台北市立美术馆（北美馆）展出。展出布列松1948年至1949年及1958年两次在中国大陆拍摄的纪实摄影，是该批照片离开中国半世纪后，首次在华人地区展出。

策展人苏盈龙指出，本次展出均为布列松生前亲自冲洗之照片原件，相较于在巴黎布列松基金会的首次展出，本新增约40件展品，并首度展出电报、印样、原版杂志等档案文件，在数量及规模上均更完整。

布列松（Henri Cartier Bresson）1908年生于法国，其摄影风格受到早年的绘画训练、以及成长历程中超现实主义风格兴起的影响，特别注重人物神情与整体构图，形塑强烈的个人风格。1947年他与好友创立纪实摄影的指标??—马格兰摄影通讯社。

1948年，布列松受美国“生活(Life)”杂志委托，进入中国拍摄记录政权即将易主的关键时刻。12月3日布列松初抵已遭人民解放军包围的北平，随着情势险峻而在12月15日离开、转往上海。他原本只预计在北京待两周，却因战争情势的难以逆料被迫待了十个月。这段意外的漫长旅程对布列松是一场意外的即兴演出，却成为布列松摄影生涯中重要的里程碑。

在北平仅10多天的有限时间里，布列松共拍摄了超过900张的照片，他穿行过雾中的紫禁城、目睹国民党军队的招募、遇见前朝太监、用练拳平抚战争中浮动人心的市民.....这一系列照片随后在“生活”杂志1949年首刊号以“北平的最后一眼”为名刊登专题，为布列松获得超乎预期的国际声誉。

布列松随后辗转行经上海、杭州、南京、香港，在九个月之内见证了上海金圆券风暴、国共两党南京协商破裂、国民政府自南京撤退、解放军进驻南京等历史事件，用他平静却充满张力的镜头纪录时代的巨变。

1948年12月16日，布列松来到上海，意外亲身体验了改变国共内战民心所向的重要历史事件—上海金圆券风暴。布列松被外滩挤兑的人潮赌在在某栋建筑物中，亲身感受人群的惶惧不安。他在溷乱、稍纵即逝的瞬间按下快门，以胶卷的最后一张底片捕捉到一个溷乱的拥挤时刻。这张照片甚至在拍下的当下布列松都没察觉、在笔记中没有只字片语描述此一场景，却成为奠定布列松摄影地位最重要的代表作。

照片中，推挤的人群身体完美交错，脸孔与眼神构成多样表情，或担忧或冷静、或微笑或冷漠，让观者无法了解真实的情境，却隐隐感受到一种种介于恐惧和疯狂之间的情绪。这张照片随后在美、英、法等多家媒体刊出，缺乏情境的描述造成各国媒体自行脑补标题。支持国民党的“生活”将之形容为“红色进击让上海恐慌”，英国的“画刊”则命名为“绝望之城”。不管标题如何，这张传递焦虑、溷乱、激烈生存竞争的照片，成为时代的重要隐喻。

本展策展人、法国摄影史研究权威米榭勒．费佐（Michel Frizot）指出，布列松反对美国杂志将摄影报导视为“影像故事”。他不用照片讲故事，更重视的是照片中人物的眼神—透过他们凝视的方向，引导观众观看的方向，并形塑时代的氛围。

布列松曾说:“拍照不是为了证明自己(摄影者)的观点”，因为“照片自己会说话”。半世纪以来，对于国共内战、一九四九前后的时代面貌、历史真相，不同政治立场的人有不同解读、各有各的故事版本，让历史模煳难辨。或许唯有透过布列松“让照片自己说话”的摄影镜头，我们才有那么一点点的可能，从中找到被掩盖的真相。